Sg一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁”(徐再思《水仙子·夜雨》)
燕雀楼台寻稚子==梧桐夜雨打芭蕉!
写芭蕉的诗就更多了。李清照的《添字采桑子》写道:“窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情”;李煜词曰:“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何”;蒋捷写有:“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”;李益也说:“无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉”……
诗人们往往还将芭蕉和雨联系在一起,如白居易:“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”;杜牧:“芭蕉为雨移,故向窗前种”;杨万里更得雨打芭蕉之三昧:“芭蕉得雨更欣然,终夜作声清更妍,细声巧学蝇触纸,大声铿若山落泉。三点五点俱可听,万簌不生秋夕静,芭蕉自喜人自愁,不如西风收却雨更休。”
为什么这么多诗人总将芭蕉和雨联系在一起?我觉得这是因为芭蕉的叶子宽大厚实,听雨打芭蕉,其声清脆浑厚,有一种大气雄阔的感觉。再者,听着声音大小,分辨雨量疏密,有着充分的想象空间。作为主人我每每站在芭蕉叶下只是静静地看、静静地想,有一种怡然自得的感觉。而诗人们只要芭蕉叶子够大,雨点够响,托得住三五十个字的就行了。
表达想念远方的妻子(或恋人),期望与其团聚。或是裂改乎怀念朋友,渴望重逢的意思。
芭蕉夜雨,雨打芭蕉等是中国古典诗词中常用的意向,雨声打在芭蕉宽大的叶子上,不歼歼禁勾起人内心的惆怅。
芭蕉叶雨就是一种以景写情的手法,而共剪西窗烛则是化用规杨笔兴冷双专营波概李商隐的“何当共剪西窗烛肆悉”这句诗一直有两种说法,一是说寄给朋友,一是说寄给妻子,但都是表达渴望再次相见,共同坐在西窗下畅谈至深夜,一点一点的讲蜡烛挑明,暗示聊天时间之长。